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長信，薄霧，植物學

　　現在無屋的人不要為他建造一座。
　　現在孤獨的人要長久孤獨
　　要醒來，誦讀，而且寫長長的信
　　而在荒蕪的途徑上來回
　　不休止的流浪當死去的葉子吹來
　　──里爾克（方思譯）

　　一、「寫長信」之美

　　從前讀里爾克，覺得世上再沒有比坐在桌前（當然是木質的）寫長長的信更意味深長的事了。後來再讀楊牧，果然看到：「我夢見你越過長長的沙灘／口袋裡一封長信。」又過了許多年，在伊媚兒和簡訊風行的年代，餘佐似乎接著了另一封長信和信裡絕不可簡而言之的秘密，乃攤開信紙，也寫一封自己的長信。

　　我之所以這樣尊敬或迷戀於長信，倒不在於緜緜之情、滔滔之勢，而在於那種耐性，以及支撐這種耐性的一種生活態度和美學技術。里爾克沒有，楊牧也沒有告訴我們，長長的信裡說的都是什麼事，不能說嗎，不必說吧。重要的是，寫長信這回事，本身便意味著投入了時間，在神聖的孤獨裡，下決心從容經營，曲盡一種只能跟你說的心思──多麼近乎儀式，詩的儀式。

　　在〈長信〉這首詩裡，餘佐並沒有用「詩之長」來再現「信之長」，只是仔細揣摹了書寫的歷程：
　　你說：昨夜星辰的嬗遞
　　讓你感到心慌，後來又提到
　　整理抽屜的雜物時
　　最後被留下的往往是最不喜歡卻又掛心的。
　　信中的墨痕深淺不一，我想此刻應是
　　你起身喝水端詳被弄亂的天象
　　（或許一邊繞室、徐走，像是在守候某種易逝的念頭）
　　接著你坐下、寫我們都在意的細節
　　並與歲月一同等待事物流轉……。
　　──你說與沒說的，我都將懂。

　　寫者的心思、動作與外在的物色（花卉、星辰、陽光和螢火），那麼自然地交錯著。你昨日的寫，我今日的讀，繞過時間（和空間）的阻隔，靜靜地匯合於此。
信寫得長，是因為我們在乎許多「細節」，正如抽屜裡充滿許多不喜歡卻又掛心的「雜物」。信寫得長，也因為我們懍於星辰嬗遞、時序推移、事物流轉，而想要用曲折宛轉的文字留住些什麼。──詩寫得細，也是如此吧。

　　迷人的詩，往往運用有限的「已說」，帶出豐沛的「擬說而未說」。餘佐所設想的長信，似乎含蘊良多。前引片段，只有少數文字來自「你說」，其實泰半是「我想」──「此刻的我」（讀信者）揣摩著「當時的你」（寫信者）所思所見所為，因而契入深微，藉由有限的「你說」，居然聽到了「你沒說的」。詩人不無驕傲地說：「你說與沒說的，我都將懂。」這裡自有一種深遠的默契。

餘佐做為詩人，最令我羨慕的，是很能品味一種「靜美」。他總是在舒緩的移動中，保持從容的節奏，「只為了述說一件掛心的小事。」──述說是必要的，值得認真；掛心是常有的，我們有情；事之小，信之長，雖似不相對應，或許都來自一種緩說、細看、靜品的靈魂。

　　二、帶一層「薄霧」

　　山水草木，以及舞動的鳥獸和人物，無不充實我們的視域。要是有了風雲雨霧的參與，這風景就更美好了。──詩的內涵，不僅僅在意義、事件，或者思維、情感。我總覺得，富於「氣氛」的詩最耐品讀，就像有霧的風景。進一步講，「霧」的性質，迷離恍惚，常能帶我們進入幻妙的情境，也就有助於敘事與表意。而餘佐的幾首力作，彷彿都帶著一層「薄霧」。

　　「穿過薄霧就能看見」，在充滿玄祕感的〈薄霧：靜物被神描述〉，詩人這樣說。（這大概是一首情詩，但我的壞習慣是：把情詩順便讀成「論詩詩」。）「薄霧」表面上是阻礙，等著被眼睛「穿過」，但其實促成了「看見」。詩人足以自豪的，便是一種奇特的透視能力：藉由「隱喻」去發現與探索。這首詩的每一段，都有出色的意象。例如抒情主體這樣界定自己：
　　──像某種兩棲類的生物
　　離開潮濕的沼澤
　　艱難地以肺去愛人

　　數行之間，迅捷地布置出「水澤／陸地」的區隔。不必愛的時候，「我」安棲於沼澤，皮膚親水自在；而去愛，則像是面對陸地的乾燥，必須轉換成以肺呼吸。──這裡以一種進化歷程為喻，那麼輕巧地說出愛的「艱難」。

　　沒想到，詩人並不流連於這個巧喻。稍做整頓，便又推到另一個層次的想像。霧裡彷彿看見：
　　另一個自己抵達土製的村莊
　　沿途繞過時光，找到蟻穴
　　以餘生等待一場大雨
　　土裡飛出透明的鬼魂
　　繁殖出更多的雨季。

　　藉由召喚古小說，把愛的懷想與追憶，拉到「傳奇」的境地。昨日的事件，彷彿夢入「蟻穴」，此時站在舊遊之地，便益增其痴頑。值得以「餘生」去「等待」的「一場大雨」，顯然並不普通。這裡暗暗叠合了鬼魂與蟻類，遂能使出「繁殖」這個不可能的動詞。「鬼魂－繁殖－雨季」，意思多，意境佳，卻寫得如此利爽。雨季跟霧有關，最宜於夢入異境。

　　後面兩個大段，霧再變遷，又都帶給我們明快的美的悸動，而故事依然只見梗概。「我能感受到自己在霧裡的磨損／像是砂紙拋光萬物的毛邊」──這真是太神奇了，詩人呈現了「大霧－校正－愛慾」的失落過程，有一種恰到好處的身體感。這時「遠方的人」居然浮現，說：「我們都是靜物／在霧裡被神描繪」。我反覆讀這首詩，覺得詩人真是既執迷，又了悟。他能夠放大某些瞬間，聚合許多遠近，使人物、動作、事件都成了可被靜觀的風景。這難道不是因為他愛霧，又有在詩裡造霧的能力嗎？

　　三、詩的「植物學」

　　植物最靜美，而又富於象徵的意味。山川草木，雖似無言，經由詩的隱喻程序，竟與人間萬物展開繁複的交涉，這又是動態的。在〈我親愛的植物學家〉裡，餘佐把詩人描寫成一種到「遙遠流域」去「採集隱喻」的「植物學家」。這個基礎設定真好，它有來歷，迅捷地召喚了詩經楚辭以降的草木詩學傳統，進入「群」的脈絡。另一方面，「採集」的行動，使得設喻立象成為一種向未知進發的探索歷程。詩賴以生成發散的「隱喻」，也都成了汁液湧動、枝葉粲然，且默默生長、等待被採用的生命體。

　　「你」「我」在室內閱讀，或者說，你帶著我涉入繁茂的語字森林，展開一場安靜而充實的探尋。「相信一朵玫瑰是愚蠢的，但菌類可就不同……」。你若遠行，酬唱歸來，玫瑰或已消散，而靈芝卻還在那裡默默放散他的微香（采三秀兮於山間，石磊磊兮葛蔓蔓）。──詩人自是以安份等待的菌類自居的，有點土，而又可愛。越過這些&
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